半島点在洞窟泉。文明時代、雨乞儀式生捧神聖場所。小田监督取材自分水一方抱人的周族居民珍藏记忆中原始景物的图画选。小田香是绝对的感光动物，她的影像是一种罹患了磷光症的影像。在她的影像中，光自在、不定地闪灭，让人联想起天地蒙昧之初，混沌万物中的某种海洋生物的视觉。《色彩论：序章》中的画面，便像是水母以它原始的视觉器官“点眼”所看见的光与影。仿佛摄像机即是一只水母（或许，观看中的我们也变为了一只水母），它在仅有的一小滩水中皱缩，或在一个定点中凝固，而它透明的须状触手正在我们看不见的地方（也可能是我们的身后）浮动。注意，在这部短片中，光出现时，画外水流的声音。水在以自身勾勒、回应着光的形状的同时，也使摄像机-水母的生命得以延续水给予相机呼吸。水使光鲜活。在《沉洞泉》最初的几个镜头里，也有“点眼”的视觉呈像。接着，沿着时间线，原始的视觉器官得到了进化画面也随之清晰起来。从模糊的光斑过渡至水的绝对清晰，我的脑海中不禁浮现出这样一种剪辑：在朦胧与绝对清晰之间，眼睛的雏形坐着矿车，以一束安全帽上的光点，穿越漫长的、隧道般的黑暗。所以小田香的最佳观看顺序，或许是《色彩论序：章》-《矿》-《沉洞泉》。观看了《矿》后便能发现，《矿》的影像也是半光点、斑块式的，朦胧与清晰、明亮与昏暗彼此吞并、纠缠。而“光斑”，那湮没了